المقاربة اللسانية للاستعارة
خلاصة وتركيب
انصب اهتمامنا في هذا البحث على دراسة ما تقدمه المقاربة اللسانية في فهم وتصور الاستعارة. وقد انتهينا إلى عدة خلاصات نوجزها في النقط التالية :
*انحصار النظرية البلاغية القديمة في النظرة الجمالية التي تنظر إلى الاستعارة باعتبارها وجها بلاغيا الهدف منه التشديد على المعنى والمبالغة فيه. وذلك برغم التفاتها إلى جوانب تتجاوز ما هو جمالي لتشمل خطابات أخرى . وهي إلتفاتات لم يتم استثمارها بشكل كاف .
*استمرار النظرة الجمالية للاستعارة في كتابات النقاد العرب المحدثين، فرغم انتقالهم من مقولة الاستبدال إلى مقولة التفاعل ظل تصورهم للاستعارة لصيقا بالمعاني الشعرية وبقدرة الشاعر الحديث على رؤية التشابه في الاختلاف والاتحاد مع موضوعات العالم الخارجي . ولعل ما يسوغ هذا الانحصار في النص الإبداعي، يرجع إلى توجه المقاربة الجمالية نحو الشعر باعتباره خطابا ذو مكانة خاصة بين الكم الهائل من الخطابات التي ينتجها الإنسان . ( اكمل قراءة التدوينة )

المقاربة اللسانية للاستعارة
الفصل الثالث: الاستعارة بين الإيحاء والتقرير
I-الاستعارة في قصيدة ” سربروس في بابل “:
إن  البحث عن الاستعارة في النص الشعري ليس أمرا مجانيا، بل إنه ينبع من تلك العلاقة الجدلية القائمة بين الإبداع الشعري والصورة الشعرية المؤسسة له، وفي هذا الصدد نستحضر قولا لبول ريكور يلخص فيه بنية الاستعارة ووظيفتها في بناء عالم القصيدة يقول :” كل استعارة قصيدة مصغرة” . يمكن أن نقلب المعادلة فنقول مع الحنصالي ” كل قصيدة استعارة موسعة ” . تشير هذه القولة إلى أن الاستعارة أساس بناء القصيدة . وقد كان للتصور البلاغي القديم، وقبله التصور الأرسطي، أثرا هاما في ترسيخ هذا الفهم. بل إن الأمر تعدى المستوى النظري ليشمل الابداع نفسه، إذ لا نعدم قصيدة تخلو من الاستعارة أو على الأقل من أسلوب مشابهة معين.وإذا كانت الاستعارة مبنينة لعالم القصيدة القديمة، فإن حضورها يزداد أهمية عندما يتعلق الأمر بالشعر الحديث ،وخاصة منه شعر التفعيلة،خاصة أن الحديث عن الشعر الحديث قد ارتبط ارتباطا وثيقا بالصورة الشعرية.
1-    مدخل إلى  ” سربروس  في بابل”:

1-    ليعو سربروس في الدروب
2-    في بابل – الحزينة المهدمه
3-    ويملأ الفضاء زمزمه
4-    يمزق الصغار بالنيوب، يقضم العظام
5-    ويشرب القلوب
6-    عيناه نيزكان في الظلام
7-    وشدقه الرهيب موجتان من مدى ( اكمل قراءة التدوينة )